如果说泽连斯基这一生最痛恨的敌人是谁，那绝不是乌克兰政坛中的波罗申科，也不是季莫申科，更不是任何一个和他争权夺势的国内政治对手。他心中真正的仇敌，只有一个——弗拉基米尔·普京。

据说，在泽连斯基的办公室里，悬挂着两幅极具象征意义的油画，这两幅作品不仅是墙上的装饰品，更像是他内心世界的写照，是他愤怒与执念的投射。其中一幅描绘的是乌克兰军队高举国旗、冲锋陷阵、横扫千军的场景，仿佛乌军正在战场上势如破竹，打得敌人节节败退。这幅画象征着泽连斯基的期望——他希望乌克兰士兵可以以血肉之躯去实现他的政治理想，在前线斩敌立功，狠狠“教训”俄罗斯。

这不仅是一种鼓舞士气的象征，更是一种极端情绪的写实。他渴望乌军能像画中所示那样攻无不克、战无不胜，在现实中也复制那种一骑绝尘的胜利节奏。可以说，在泽连斯基心中，乌克兰军队不仅是保家卫国的武装力量，更是他情绪宣泄的渠道，是复仇的执行者，是为他实现“政治胜利”的尖刀。

而另一幅油画，则更加直接地揭示了泽连斯基的内心深处。这幅画并没有战场厮杀的激烈场面，也没有士兵们奋勇拼杀的血性场景，而是描绘了一幕极具冲击力的幻想：克里姆林宫燃起熊熊大火，火光冲天，宛如末日降临。不得不说，这样的画面并非偶然，它恰好捕捉到了泽连斯基的极端情绪。他对普京的愤怒早已超出政治博弈本身，转化成了某种近乎个人化的仇恨。他渴望的不仅是战场上的胜利，更是看到对手政权的彻底崩塌，最好是化为灰烬。

试想，如果泽连斯基手中掌握着远程导弹、核武器或其他大规模杀伤性武器，是否会毫不犹豫地将目标瞄准克里姆林宫？他可能会毫不犹豫地按下那个按钮。因为对他而言，“只要我不好，你也别想好”，似乎成为了潜意识中的信条。他想象中那场火焰，某种程度上是对现实无能为力的替代，是自我安慰、自我释放的方式。

让画家绘制这两幅油画，不只是艺术创作，更像是一种情绪的转移，一种象征性的复仇。他通过这些作品，表达对“胜利”的渴望，以及对敌人毁灭的幻想。然而，幻想终究是幻想，它并不会改变现实的严酷。

现实是什么？现实是乌克兰的国力与军力仍然捉襟见肘，面对战争的持续和资源的消耗，早已疲态尽显。而泽连斯基所赖以支撑的西方援助，也逐渐变得冷淡迟缓。欧美国家内部政局动荡、经济承压，使得他们越来越难以毫无保留地持续对乌援助。

这就意味着，泽连斯基的理想图景，离现实越来越远。他所期待的那种“火烧克宫”、“凯旋基辅”的剧本，越来越像是一场空中楼阁。在现实的战场上，乌军的“攻无不克”已被反复验证并非神话，俄罗斯的军事反击和战线推进，逐步揭示了乌克兰目前所处的窘境。

更关键的是，即便真如泽连斯基幻想中的那样，克里姆林宫真的陷入火海，难道乌克兰的首都基辅就能幸免？在一个核大国面前，单方面的挑衅极有可能引来全面报复，那将是一场双输的灾难。用极端手段达成“胜利”，从一开始就是自我毁灭的设定。

泽连斯基可以愤怒，也有权利宣泄情绪，但如果不能在愤怒背后保留一丝清醒，结果只会让乌克兰陷入更加无解的深渊。他可以借助艺术表达自己的情绪，但真正能拯救国家命运的，始终是战略的理性与政治的智慧，而非对“烈火焚宫”的无限意淫。

毕竟，现实从不为任何人的幻想让路。在战火纷飞的今天，比发泄情绪更重要的，是冷静思考如何止战，是寻找出路，而不是一头扎进“毁灭你我”的悲情剧本中。泽连斯基要想走出困局，需要的从来都不是一幅油画，而是走出油画、直面现实的勇气与判断力。(责任编辑：张佳鑫)