方大曾研究中心主任孙进柱：

他擅长通过典型场景和细节刻画构建影像故事感，比如说《保卫卢沟桥之我军二十九军战士》中士兵紧握武器的专注神情、《战利品》中缴获的日军装备细节，都能够让观众直观感受到战争的紧张氛围与胜负意义。画面构图注重场景的完整性与冲突感，不同于宏观的战争全景，他更倾向于捕捉个体的状态与细节，士兵擦拭武器的专注、民众面对战火的神情、战场遗留的痕迹等，让宏大的战争叙事通过具体的人和事来落地，使观众能够更真切地感知战争对个体和社会的影响。

1936年绥远抗战爆发，作为中外新闻学社唯一的摄影记者，方大曾赶赴绥远。在前线，方大曾寄给母亲一张自己身着戎装、头戴钢盔的照片。上面写着：“母亲大人存念男小方摄于1936年冬时执行摄影工作于绥东战地。”43天的行程中，方大曾报道了绥远抗战。他深入到中国军队官兵中，拍摄了大量军队训练的照片，有修筑战壕、运送弹药的战士，防空演练、救护演习，以及士兵们的日常生活等。

方大曾研究中心主任孙进柱：

拍摄了大量的照片，动态和光影运用都是非常到位的，他也配合这个文字报道。他说，战后多么悲惨，但是那些战争狂人在不断制造战争。

1937年9月中旬，保定局势愈发严峻，方大曾退至保定东南的蠡县，在此向上海寄出了自己的最后一篇通讯《平汉线北段的变化》，随后再无音信，成为抗战时期为记录历史而牺牲或失踪的新闻工作者代表，时年只有25岁。

方大曾研究中心主任孙进柱：

在方大曾的作品中大量展现中国军队的备战状态和战斗英姿，通过士兵的坚毅眼神、冲锋姿态和缴获的敌军装备，传递出“中国军队在奋起抵抗”的积极信号。这些画面就成为后方民众的精神支撑，让人们看到抗战的希望，有效鼓舞了军民的抗战士气，增强了“抗战必胜”的信念。

这些影像的记录者们用光影平衡着沉重与力量，让我们看见：炮火可以撕裂天空，却打不垮人心。正是这些带着温度的瞬间，让历史不再是冰冷的数字，而是一个个鲜活的生命故事，提醒我们：英雄从不是遥远的符号，而是危难中挺身而出的普通人。