《永恒的瞬间》导演阐述 ——兵人摆拍“偶像剧”是体验派艺术实践(1)

2015-05-11 14:06:30  谢卫列  中华网军事  参与评论()人

KC•斯坦尼斯拉夫斯基20世纪30年代创立了“体验艺术”为核心的现实主义文艺创作流派,并进而形成了世界三大戏剧体系之一。

斯坦尼斯拉夫斯基

斯坦尼斯拉夫斯基

他认为必须追求现实生活中的真实,追求舞台上再现现实生活。他把戏剧的本质--规定情景诠释得相当全面,包括了剧本的情节、剧本的事实、事件、时代、剧情发生的时间、地点、生活环境,对剧本的理解、补充动作设计、演出、美术设计的布景、服装、道具、照明、音响及其它要注意到的一切。“简单讲就是AC•普希金的那句名言--“在假定情境中热情的真实和情感的逼真。”(The assumption that the true situation in the warm and emotional truth)

在《永恒的瞬间》中,由唯一的演员(hobbys)在特定情景中进行的体验与展现,让观众感受到兵人(人物)所处的情景中,通过我对兵人“设身处地”的体验,展现我对二战的审美判断,使兵人(hobbys,不是toys)与观众之间产生共鸣。

上图为汤姆汉克斯1比6人偶在诺曼底奥马哈登陆场,其兵偶细节完全比美1比1影视真人秀

上图为汤姆汉克斯1比6人偶在诺曼底奥马哈登陆场,其兵偶细节完全比美1比1影视真人秀

更加坚定我“一个人的游戏,一个人的戏剧”所带来的《永恒的瞬间》的动力来自上个世纪传统戏剧最伟大的变革者、超戏剧先锋派的先驱,英国的戏剧家爱德华•戛登•克瑞格(Edwar Gordon Graig),他说:“导演是真正的舞台演员。”他主张用木偶取代演员!他表述为:“只有一个演员--他拥有诗人的魂灵,他担负起诗人真正忠实的诠释者,这就是木偶”。克瑞格甚至强调:“对我们而言演员破坏了戏剧。我极感谢木偶取代了活生生的演员。”

导演谢卫列

导演谢卫列

我非常认可这一戏剧理论,因为阻碍我《永恒的瞬间》完成最纠结的就是:要不要一个人完成,要不要动用活生生的演员,要不要用Puppet(木偶)≈hobbys(兵人收藏)≠toy(玩具)来在规定情境中展现我热情的真实和道具、服装的逼真。兵人作为灵魂附体的忠实、浓缩成为舞台的诠释者载体,它们可以让我丝毫不必分心在现实生活的铜臭与浮躁当中去与任何非导演的“演员”去妥协,我一个人的戏剧、一个人的剧本、一个人的动作设计、一个人的演出、一个人的道具、以及一个人要注意到的一切戏剧与生活元素(DNA)!这本身就是一个人的战争!

上图为迄今海内外最大规模的兵人外景摆拍,占地3000平米,兵人800多个,飞机坦克等重装备超过200件,全部为谢卫列个人收藏

上图为迄今海内外最大规模的兵人外景摆拍,占地3000平米,兵人800多个,飞机坦克等重装备超过200件,全部为谢卫列个人收藏

 
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